Nuwe resepte

Ramp Fest Hudson 2013 skyfievertoning

Ramp Fest Hudson 2013 skyfievertoning

  1. Tuis

7 Mei 2013

Ramp Fest Hudson 2013

Die plaas op Adderley berei hulle tafel voor.

Ramp Fest Hudson 2013

Die plaas op Adderley bedien gerookte blouvis met ingelegde opritte met crème fraîche.

Ramp Fest Hudson 2013

Sjef Rei Peraza verteenwoordig sy restaurant, Panzur, by die fees.

Ramp Fest Hudson 2013

Gigi aangebied Mediterreense sfeefa met Meiller Farm za'atar, gekruide lamsvleis en ingelegde opritte.

Ramp Fest Hudson 2013

Sjef Wilson Costa van Gigi.

Ramp Fest Hudson 2013

Cucina Woodstock bedien vleis carpaccio met oprit coulis.

Ramp Fest Hudson 2013

Bonfiglio en brood Dit bevat 'n oprit met 'n skemering van roomkaas, opgemaakte lox en ingelegde opritte.

Ramp Fest Hudson 2013

Wilde bloubessie flapjack toebroodjie gevul met maple-ramp wors van Blueberry Hill Market Café.


In 'n ou fabrieksruimte maak kunstenaars nuwe feestelike verklarings

HUDSON, N.Y.-Ek staan ​​op die punt om baie mooi dinge te sê oor Basilica Soundscape, die klein musiek- en kunsfees op groot skaal in 'n pragtige omgeboude fabriek hier met sy tweede jaarlikse uitgawe op Vrydag- en Saterdagaande. Dus een beswaar voorlangs.

As u na Pig Destroyer luister, die grindcore-band van Virginia wat kort liedjies afvuur, soos vinnige aanvallende strobe, met virtuose ritmeverskuiwings en behendige klankmonsters, wil u 'n totale oorgawe kry. Anders kan u net sowel tuis bly. Die geluid, in hul afsluitingsstel na middernag op Vrydag, was amper nie die geval nie, hetsy om tegniese of argitektoniese-akoestiese redes wat verband hou met hoë plafonne. Die gebrek aan die band aan 'n baskitaarspeler het 'n gebrek aan 'n lae reeks geword. Die midrange verdamp 'n paar voet voor die verhoog. In die mate dat daar genoeg volume was, was dit sinnelose volume.

Maar die probleem voel gering, selfs vergeetbaar. Basiliek, soos dit vorm aanneem, is 'n klein, versigtige en uitstekende fees van musiek, letterkunde en konseptuele kuns: ongeveer 400 mense elke aand, 'n mengsel van ouer inwoners en jonger New Yorkers, hoewel die ruimte gemaklik twee keer sou kon hou of meer.

Beeld

En dit wil verder gaan as die gewone diens om optredes te lewer aan 'n luisteraar buite die normale toerroetes, drie uur noord van Brooklyn. Meer feeste, al dan nie op idilliese bestemmings, behoort uitdruklik so te wees: 'n verklaring en 'n kreatiewe daad waarin baie verskillende soorte musikale en literêre gevoelens, laag of skuins of konfronterend, skaars uit die eier of middel is -oud en ervare, kan dit gedenkwaardig gemaak word deur mekaar te plaas en op te stel.

Basilica het mense aangestel wat nie professionele feesboekers is nie, maar ondervinding het met die skep van lewendige geleenthede - die Pitchfork -kritikus Brandon Stosuy, skrywer van die rubriek "Show No Mercy" van die webwerf, en Brian Deran van Leg Up! Bestuur. Hulle het hul eie smaak, hul persoonlike obsessies bevorder, en in die geval van meneer Deran, een van sy kliënte (die suiwer klinkende Texas-band Pure X, wat Saterdag gespeel het). Maar in Hudson, waar smaak 'n ernstige sport geword het, waarom sou hulle dit nie doen nie?

Die opstelling Vrydag - die enigste aand wat ek gegaan het - was lank op onversetlikheid en geraas: mnr. Stosuy se afdeling. Voor Pig Destroyer was daar optredes van Julianna Barwick, wat rustige, mooi en kerkagtige langtones maak met stem en sintetiseerders Pharmakon, alias Margaret Chardiet, 'n skepper van gille en dissonansie, wie se musiek klink soos charismatiese swaarkry van 'n ou masjien. en die Engelse vervaardiger van elektroniese musiek Evian Christ, wat saam donker ambient en hip-hop bestuur. In 'n ander kamer, een met rakke sitplekke, was daar voorlesings deur die skrywers Peter Sotos en Richard Hell in 'n alkoof was 'n vertoning van 'Severed Ways' deur Tony Stone, wat die Noorse ontdekking van Amerika met 'n metaalklankbaan voorstel. Die veronderstelling was dat u daarin belangstel - klank en woorde en beelde - en anders as die film wat voortdurend afspeel, het geen twee gebeure mekaar oorvleuel nie.

Behalwe deur ontwerp. Vir 'n eksperiment van 20 minute op Vrydag deur die komponis Jonathan Bepler, die konseptuele kunstenaar Matthew Barney en Stosuy, het die nag se vier musiekaktes teen elke muur van die hoofkamer posisioneer. Bepler, wat in die middel staan ​​en vingers omhoog hou om aan te dui wat hy wil hê: 'fragment', 'lied', 'lusgedeelte', ensovoorts. duidelike toon van mev Barwick en die slae van Evian Christus, ondertekend deur skerp spasmas van Pig Destroyer. Dit was nie beter as sy individuele bestanddele nie, maar dit was vet en wild en mal en spesiaal, 'n beter as goed genoeg metafoor vir die fees self.


In 'n ou fabrieksruimte maak kunstenaars nuwe feestelike verklarings

HUDSON, N.Y.-Ek staan ​​op die punt om baie mooi dinge te sê oor Basilica Soundscape, die klein musiek- en kunsfees op groot skaal in 'n pragtige omgeboude fabriek hier met sy tweede jaarlikse uitgawe op Vrydag- en Saterdagaande. Dus een beswaar voorlangs.

As u na Pig Destroyer luister, die grindcore-band van Virginia wat kort liedjies afvuur, soos vinnige aanvallende strobe, met virtuose ritmeverskuiwings en behendige klankmonsters, wil u 'n totale oorgawe kry. Anders kan u net sowel tuis bly. Die geluid, wat in die sluitingstyd ná middernag op Vrydag was, was amper nie volop nie, hetsy om tegniese of argitektoniese-akoestiese redes wat verband hou met hoë plafonne. Die gebrek aan die band aan 'n baskitaarspeler het 'n gebrek aan 'n lae reeks geword. Die midrange verdamp 'n paar voet voor die verhoog. In die mate dat daar genoeg volume was, was dit sinnelose volume.

Maar die probleem voel gering, selfs vergeetbaar. Basiliek, soos dit vorm aanneem, is 'n klein, versigtige en uitstekende fees van musiek, letterkunde en konseptuele kuns: ongeveer 400 mense elke aand, 'n mengsel van ouer inwoners en jonger New Yorkers, hoewel die ruimte gemaklik twee keer sou kon hou of meer.

Beeld

En dit wil verder gaan as die gewone diens om optredes te lewer aan 'n luisteraar buite die normale toerroetes, drie uur noord van Brooklyn. Meer feeste, al dan nie op idilliese bestemmings, behoort uitdruklik so te wees: 'n verklaring en 'n kreatiewe daad waarin baie verskillende soorte musikale en literêre gevoelens, laag of skuins of konfronterend, skaars uit die eier of middel is -oud en ervare, kan dit gedenkwaardig gemaak word deur mekaar te plaas en op te stel.

Basilica het mense aangestel wat nie professionele feesboekers is nie, maar ondervinding het met die skep van lewendige geleenthede - die Pitchfork -kritikus Brandon Stosuy, skrywer van die rubriek "Show No Mercy" van die webwerf, en Brian Deran van Leg Up! Bestuur. Hulle het hul eie smaak, hul persoonlike obsessies bevorder, en in die geval van meneer Deran, een van sy kliënte (die suiwer klinkende Texas-band Pure X, wat Saterdag gespeel het). Maar in Hudson, waar smaak 'n ernstige sport geword het, waarom sou hulle dit nie doen nie?

Die opstelling Vrydag - die enigste aand wat ek gegaan het - was lank op onversetlikheid en geraas: mnr. Stosuy se afdeling. Voor Pig Destroyer was daar optredes van Julianna Barwick, wat rustige, mooi en kerkagtige langtones maak met stem en sintetiseerders Pharmakon, alias Margaret Chardiet, 'n skepper van gille en dissonansie, wie se musiek klink soos charismatiese swaarkry van 'n ou masjien. en die Engelse vervaardiger van elektroniese musiek Evian Christ, wat saam donker ambient en hip-hop bestuur. In 'n ander kamer, een met rakke sitplekke, was daar voorlesings deur die skrywers Peter Sotos en Richard Hell in 'n alkoof was 'n vertoning van 'Severed Ways' deur Tony Stone, wat die Noorse ontdekking van Amerika met 'n metaalklankbaan voorstel. Die veronderstelling was dat u daarin belangstel - klank en woorde en beelde - en anders as die film wat voortdurend afspeel, het geen twee gebeure mekaar oorvleuel nie.

Behalwe deur ontwerp. Vir 'n eksperiment van 20 minute op Vrydag deur die komponis Jonathan Bepler, die konseptuele kunstenaar Matthew Barney en Stosuy, het die nag se vier musiekaktes teen elke muur van die hoofkamer posisioneer. Bepler, wat in die middel staan ​​en vingers omhoog hou om aan te dui wat hy wil hê: 'fragment', 'lied', 'lusgedeelte', ensovoorts. duidelike toon van mev Barwick en die slae van Evian Christus, ondertekend deur skerp spasmas van Pig Destroyer. Dit was nie beter as sy individuele bestanddele nie, maar dit was vet en wild en mal en spesiaal, 'n beter as goed genoeg metafoor vir die fees self.


In 'n ou fabrieksruimte maak kunstenaars nuwe feestelike verklarings

HUDSON, N.Y.-Ek staan ​​op die punt om baie mooi dinge te sê oor Basilica Soundscape, die klein musiek- en kunsfees op groot skaal in 'n pragtige omgeboude fabriek hier met sy tweede jaarlikse uitgawe op Vrydag- en Saterdagaande. Dus een beswaar voorlangs.

As u na Pig Destroyer luister, die grindcore-band van Virginia wat kort liedjies afvuur, soos vinnige aanvallende strobe, met virtuose ritmeverskuiwings en behendige klankmonsters, wil u 'n totale oorgawe kry. Anders kan u net sowel tuis bly. Die geluid, wat in die sluitingstyd ná middernag op Vrydag was, was amper nie volop nie, hetsy om tegniese of argitektoniese-akoestiese redes wat verband hou met hoë plafonne. Die gebrek aan die band aan 'n baskitaarspeler het 'n gebrek aan 'n lae reeks geword. Die midrange verdamp 'n paar voet voor die verhoog. In die mate dat daar genoeg volume was, was dit sinnelose volume.

Maar die probleem voel gering, selfs vergeetbaar. Basiliek, soos dit vorm aanneem, is 'n klein, versigtige en uitstekende fees van musiek, letterkunde en konseptuele kuns: ongeveer 400 mense elke aand, 'n mengsel van ouer inwoners en jonger New Yorkers, hoewel die ruimte gemaklik twee keer sou kon hou of meer.

Beeld

En dit wil verder gaan as die gewone diens om optredes te lewer aan 'n luisteraar buite die normale toerroetes, drie uur noord van Brooklyn. Meer feeste, al dan nie op idilliese bestemmings, behoort uitdruklik so te wees: 'n verklaring en 'n kreatiewe daad waarin baie verskillende soorte musikale en literêre gevoelens, laag of skuins of konfronterend, skaars uit die eier of middel is -oud en ervare, kan dit gedenkwaardig gemaak word deur mekaar te plaas en op te stel.

Basilica het mense aangestel wat nie professionele feesboekers is nie, maar ondervinding het met die skep van lewendige geleenthede - die Pitchfork -kritikus Brandon Stosuy, skrywer van die rubriek "Show No Mercy" van die webwerf, en Brian Deran van Leg Up! Bestuur. Hulle het hul eie smaak, hul persoonlike obsessies bevorder, en in die geval van meneer Deran, een van sy kliënte (die suiwer klinkende Texas-band Pure X, wat Saterdag gespeel het). Maar in Hudson, waar smaak 'n ernstige sport geword het, waarom sou hulle dit nie doen nie?

Die opstelling Vrydag - die enigste aand wat ek gegaan het - was lank op onversetlikheid en geraas: mnr. Stosuy se afdeling. Voor Pig Destroyer was daar optredes van Julianna Barwick, wat rustige, mooi en kerkagtige langtones maak met stem en sintetiseerders Pharmakon, alias Margaret Chardiet, 'n skepper van gille en dissonansie, wie se musiek klink soos charismatiese swaarkry van 'n ou masjien. en die Engelse vervaardiger van elektroniese musiek Evian Christ, wat saam donker ambient en hip-hop bestuur. In 'n ander kamer, een met rakke sitplekke, was daar voorlesings deur die skrywers Peter Sotos en Richard Hell in 'n alkoof was 'n vertoning van 'Severed Ways' deur Tony Stone, wat die Noorse ontdekking van Amerika met 'n metaalklankbaan voorstel. Die veronderstelling was dat u daarin belangstel - klank en woorde en beelde - en anders as die film wat voortdurend afspeel, het geen twee gebeure mekaar oorvleuel nie.

Behalwe deur ontwerp. Vir 'n eksperiment van 20 minute op Vrydag deur die komponis Jonathan Bepler, die konseptuele kunstenaar Matthew Barney en meneer Stosuy, het die nag se vier musiekaktes teen elke muur van die hoofkamer posisioneer. Bepler, wat in die middel staan ​​en vingers omhoog hou om aan te dui wat hy wil hê: 'fragment', 'lied', 'lusgedeelte', ensovoorts. duidelike toon van mev Barwick en die slae van Evian Christus, ondertekend deur skerp spasmas van Pig Destroyer. Dit was nie beter as sy individuele bestanddele nie, maar dit was vet en wild en mal en spesiaal, 'n beter as goed genoeg metafoor vir die fees self.


In 'n ou fabrieksruimte maak kunstenaars nuwe feestelike verklarings

HUDSON, N.Y.-Ek staan ​​op die punt om baie mooi dinge te sê oor Basilica Soundscape, die klein musiek- en kunsfees op groot skaal in 'n pragtige omgeboude fabriek hier met sy tweede jaarlikse uitgawe op Vrydag- en Saterdagaande. Dus een beswaar voorlangs.

As u na Pig Destroyer luister, die grindcore-band van Virginia wat kort liedjies afvuur, soos vinnige aanvallende strobe, met virtuose ritmeverskuiwings en behendige klankmonsters, wil u 'n totale oorgawe kry. Anders kan u net sowel tuis bly. Die geluid, in hul afsluitingsstel na middernag op Vrydag, was amper nie die geval nie, hetsy om tegniese of argitektoniese-akoestiese redes wat verband hou met hoë plafonne. Die gebrek aan die band aan 'n baskitaarspeler het 'n gebrek aan 'n lae reeks geword. Die midrange verdamp 'n paar voet voor die verhoog. In die mate dat daar genoeg volume was, was dit sinnelose volume.

Maar die probleem voel gering, selfs vergeetbaar. Basiliek, soos dit vorm aanneem, is 'n klein, versigtige en uitstekende fees van musiek, letterkunde en konseptuele kuns: ongeveer 400 mense elke aand, 'n mengsel van ouer inwoners en jonger New Yorkers, hoewel die ruimte gemaklik twee keer sou kon hou of meer.

Beeld

En dit wil verder gaan as die gewone diens om optredes te lewer aan 'n luisteraar buite die normale toerroetes, drie uur noord van Brooklyn. Meer feeste, al dan nie op idilliese bestemmings, behoort uitdruklik so te wees: 'n verklaring en 'n kreatiewe daad waarin baie verskillende soorte musikale en literêre gevoelens, laag of skuins of konfronterend, skaars uit die eier of middel is -oud en ervare, kan dit gedenkwaardig gemaak word deur mekaar te plaas en op te stel.

Basilica het mense aangestel wat nie professionele feesboekers is nie, maar ondervinding het met die skep van lewendige geleenthede - die Pitchfork -kritikus Brandon Stosuy, skrywer van die rubriek "Show No Mercy" van die webwerf, en Brian Deran van Leg Up! Bestuur. Hulle het hul eie smaak, hul persoonlike obsessies bevorder, en in die geval van meneer Deran, een van sy kliënte (die suiwer klinkende Texas-band Pure X, wat Saterdag gespeel het). Maar in Hudson, waar smaak 'n ernstige sport geword het, waarom sou hulle dit nie doen nie?

Die opstelling Vrydag - die enigste aand wat ek gegaan het - was lank op onversetlikheid en geraas: mnr. Stosuy se afdeling. Voor Pig Destroyer was daar optredes van Julianna Barwick, wat rustige, mooi en kerkagtige langtones maak met stem en synthesizers Pharmakon, alias Margaret Chardiet, 'n skepper van gille en dissonansie, wie se musiek klink soos charismatiese swaarmoedighede van 'n ou masjien. en die Engelse vervaardiger van elektroniese musiek Evian Christ, wat saam donker ambient en hip-hop bestuur. In 'n ander kamer, een met rakke sitplekke, was daar voorlesings deur die skrywers Peter Sotos en Richard Hell in 'n alkoof was 'n vertoning van 'Severed Ways' deur Tony Stone, wat die Noorse ontdekking van Amerika met 'n metaalklankbaan voorstel. Die veronderstelling was dat u daarin belangstel - klank en woorde en beelde - en anders as die film wat voortdurend afspeel, het geen twee gebeure mekaar oorvleuel nie.

Behalwe deur ontwerp. Vir 'n eksperiment van 20 minute op Vrydag deur die komponis Jonathan Bepler, die konseptuele kunstenaar Matthew Barney en meneer Stosuy, het die nag se vier musiekaktes teen elke muur van die hoofkamer posisioneer. Bepler, wat in die middel staan ​​en vingers omhoog hou om aan te dui wat hy wil hê: 'fragment', 'lied', 'lusgedeelte', ensovoorts. duidelike toon van mev Barwick en die slae van Evian Christus, ondertekend deur skerp spasmas van Pig Destroyer. Dit was nie beter as sy individuele bestanddele nie, maar dit was vet en wild en mal en spesiaal, 'n beter as goed genoeg metafoor vir die fees self.


In 'n ou fabrieksruimte maak kunstenaars nuwe, feestelike verklarings

HUDSON, N.Y.-Ek staan ​​op die punt om baie mooi dinge te sê oor Basilica Soundscape, die klein musiek- en kunsfees op groot skaal in 'n pragtige omgeboude fabriek hier met sy tweede jaarlikse uitgawe op Vrydag- en Saterdagaande. Dus een beswaar voorlangs.

As u na Pig Destroyer luister, die grindcore-band van Virginia wat kort liedjies afvuur, soos vinnige aanvallende strobe, met virtuose ritmeverskuiwings en behendige klankmonsters, wil u 'n totale oorgawe kry. Anders kan u net sowel tuis bly. Die geluid, wat in die sluitingstyd ná middernag op Vrydag was, was amper nie volop nie, hetsy om tegniese of argitektoniese-akoestiese redes wat verband hou met hoë plafonne. Die gebrek aan die band aan 'n baskitaarspeler het 'n gebrek aan 'n lae reeks geword. Die midrange verdamp 'n paar voet voor die verhoog. In die mate dat daar genoeg volume was, was dit sinnelose volume.

Maar die probleem voel gering, selfs vergeetbaar. Basiliek, soos dit vorm aanneem, is 'n klein, versigtige en uitstekende fees van musiek, letterkunde en konseptuele kuns: ongeveer 400 mense elke aand, 'n mengsel van ouer inwoners en jonger New Yorkers, hoewel die ruimte gemaklik twee keer sou kon hou of meer.

Beeld

En dit wil verder gaan as die gewone diens om optredes te lewer aan 'n luisteraar buite die normale toerroetes, drie uur noord van Brooklyn. Meer feeste, al dan nie op idilliese bestemmings, behoort uitdruklik so te wees: 'n verklaring en 'n kreatiewe daad waarin baie verskillende soorte musikale en literêre gevoelens, laag of skuins of konfronterend, skaars uit die eier of middel is -oud en ervare, kan dit gedenkwaardig gemaak word deur mekaar te plaas en op te stel.

Basilica het mense aangestel wat nie professionele feesboekers is nie, maar ondervinding het met die skep van lewendige geleenthede - die Pitchfork -kritikus Brandon Stosuy, skrywer van die rubriek "Show No Mercy" van die webwerf, en Brian Deran van Leg Up! Bestuur. Hulle het hul eie smaak, hul persoonlike obsessies bevorder, en in die geval van meneer Deran, een van sy kliënte (die suiwer klinkende Texas-band Pure X, wat Saterdag gespeel het). Maar in Hudson, waar smaak 'n ernstige sport geword het, waarom sou hulle dit nie doen nie?

Die opstelling Vrydag - die enigste aand wat ek gegaan het - was lank op onversetlikheid en geraas: mnr. Stosuy se afdeling. Voor Pig Destroyer was daar optredes van Julianna Barwick, wat rustige, mooi en kerkagtige langtones maak met stem en sintetiseerders Pharmakon, alias Margaret Chardiet, 'n skepper van gille en dissonansie, wie se musiek klink soos charismatiese swaarkry van 'n ou masjien. en die Engelse vervaardiger van elektroniese musiek Evian Christ, wat saam donker ambient en hip-hop bestuur. In 'n ander kamer, een met rakke sitplekke, was daar voorlesings deur die skrywers Peter Sotos en Richard Hell in 'n alkoof was 'n vertoning van 'Severed Ways' deur Tony Stone, wat die Noorse ontdekking van Amerika met 'n metaalklankbaan voorstel. Die veronderstelling was dat u daarin belangstel - klank en woorde en beelde - en anders as die film wat voortdurend afspeel, het geen twee gebeure mekaar oorvleuel nie.

Behalwe deur ontwerp. Vir 'n eksperiment van 20 minute op Vrydag deur die komponis Jonathan Bepler, die konseptuele kunstenaar Matthew Barney en Stosuy, het die nag se vier musiekaktes teen elke muur van die hoofkamer posisioneer. Bepler, wat in die middel staan ​​en vingers omhoog hou om aan te dui wat hy wil hê: 'fragment', 'lied', 'lusgedeelte', ensovoorts. duidelike toon van mev Barwick en die slae van Evian Christus, ondertekend deur skerp spasmas van Pig Destroyer. Dit was nie beter as sy individuele bestanddele nie, maar dit was vet en wild en mal en spesiaal, 'n beter as goed genoeg metafoor vir die fees self.


In 'n ou fabrieksruimte maak kunstenaars nuwe feestelike verklarings

HUDSON, N.Y.-Ek staan ​​op die punt om baie mooi dinge te sê oor Basilica Soundscape, die klein musiek- en kunsfees op groot skaal in 'n pragtige omgeboude fabriek hier met sy tweede jaarlikse uitgawe op Vrydag- en Saterdagaande. Dus een beswaar voorlangs.

As u na Pig Destroyer luister, die grindcore-band van Virginia wat kort liedjies afvuur, soos vinnige aanvallende strobe, met virtuose ritmeverskuiwings en behendige klankmonsters, wil u 'n totale oorgawe kry. Anders kan u net sowel tuis bly. Die geluid, in hul afsluitingsstel na middernag op Vrydag, was amper nie die geval nie, hetsy om tegniese of argitektoniese-akoestiese redes wat verband hou met hoë plafonne. Die gebrek aan die band aan 'n baskitaarspeler het 'n gebrek aan 'n lae reeks geword. Die midrange verdamp 'n paar voet voor die verhoog. In die mate dat daar genoeg volume was, was dit sinnelose volume.

Maar die probleem voel gering, selfs vergeetbaar. Basiliek, soos dit vorm aanneem, is 'n klein, versigtige en uitstekende fees van musiek, letterkunde en konseptuele kuns: ongeveer 400 mense elke aand, 'n mengsel van ouer inwoners en jonger New Yorkers, hoewel die ruimte gemaklik twee keer sou kon hou of meer.

Beeld

En dit wil verder gaan as die gewone diens om optredes te lewer aan 'n luisteraar buite die normale toerroetes, drie uur noord van Brooklyn. Meer feeste, al dan nie op idilliese bestemmings, behoort uitdruklik so te wees: 'n verklaring en 'n kreatiewe daad waarin baie verskillende soorte musikale en literêre gevoelens, laag of skuins of konfronterend, skaars uit die eier of middel is -oud en ervare, kan dit gedenkwaardig gemaak word deur mekaar te plaas en op te stel.

Basilica het mense aangestel wat nie professionele feesboekers is nie, maar ondervinding het met die skep van lewendige geleenthede - die Pitchfork -kritikus Brandon Stosuy, skrywer van die rubriek "Show No Mercy" van die webwerf, en Brian Deran van Leg Up! Bestuur. Hulle het hul eie smaak, hul persoonlike obsessies bevorder, en in die geval van meneer Deran, een van sy kliënte (die suiwer klinkende Texas-band Pure X, wat Saterdag gespeel het). Maar in Hudson, waar smaak 'n ernstige sport geword het, waarom sou hulle dit nie doen nie?

Die opstelling Vrydag - die enigste aand wat ek gegaan het - was lank op onversetlikheid en geraas: mnr. Stosuy se afdeling. Voor Pig Destroyer was daar optredes van Julianna Barwick, wat rustige, mooi en kerkagtige langtones maak met stem en synthesizers Pharmakon, alias Margaret Chardiet, 'n skepper van gille en dissonansie, wie se musiek klink soos charismatiese swaarmoedighede van 'n ou masjien. en die Engelse vervaardiger van elektroniese musiek Evian Christ, wat saam donker ambient en hip-hop bestuur. In 'n ander kamer, een met rakke sitplekke, was daar voorlesings deur die skrywers Peter Sotos en Richard Hell in 'n alkoof was 'n vertoning van 'Severed Ways' deur Tony Stone, wat die Noorse ontdekking van Amerika met 'n metaalklankbaan voorstel. Die veronderstelling was dat u daarin belangstel - klank en woorde en beelde - en anders as die film wat voortdurend afspeel, het geen twee gebeure mekaar oorvleuel nie.

Behalwe deur ontwerp. Vir 'n eksperiment van 20 minute op Vrydag deur die komponis Jonathan Bepler, die konseptuele kunstenaar Matthew Barney en meneer Stosuy, het die nag se vier musiekaktes teen elke muur van die hoofkamer posisioneer. Bepler, wat in die middel staan ​​en vingers omhoog hou om aan te dui wat hy wil hê: 'fragment', 'lied', 'lusgedeelte', ensovoorts. duidelike toon van mev Barwick en die slae van Evian Christus, ondertekend deur skerp spasmas van Pig Destroyer. Dit was nie beter as sy individuele bestanddele nie, maar dit was vet en wild en mal en spesiaal, 'n beter as goed genoeg metafoor vir die fees self.


In 'n ou fabrieksruimte maak kunstenaars nuwe feestelike verklarings

HUDSON, N.Y.-Ek staan ​​op die punt om baie mooi dinge te sê oor Basilica Soundscape, die kleinskaalse, groot idee musiek- en kunsfees in 'n pragtige omgeboude fabriek hier met sy tweede jaarlikse uitgawe op Vrydag- en Saterdagaande. Dus een beswaar voorlangs.

As u na Pig Destroyer luister, die Virginia-grindcore-band wat kort liedjies afvuur, soos vinnige aanvallende strobe, met virtuose ritmeverskuiwings en behendige klankmonsters, wil u 'n totale werk kry. Anders kan u net sowel tuis bly. Die geluid, in hul afsluitingsstel na middernag op Vrydag, was amper nie die geval nie, hetsy om tegniese of argitektoniese-akoestiese redes wat verband hou met hoë plafonne. Die gebrek aan die band aan 'n baskitaarspeler het 'n gebrek aan 'n lae reeks geword. Die midrange verdamp 'n paar voet voor die verhoog. In die mate dat daar genoeg volume was, was dit sinnelose volume.

Maar die probleem voel gering, selfs vergeetbaar. Basiliek, soos dit vorm aanneem, is 'n klein, versigtige en uitstekende fees van musiek, letterkunde en konseptuele kuns: ongeveer 400 mense elke aand, 'n mengsel van ouer inwoners en jonger New Yorkers, hoewel die ruimte gemaklik twee keer sou kon hou of meer.

Beeld

En dit wil verder gaan as die gewone diens om optredes te lewer aan 'n luisteraar buite die normale toerroetes, drie uur noord van Brooklyn. Meer feeste, al dan nie op idilliese bestemmings, behoort uitdruklik so te wees: 'n verklaring en 'n kreatiewe daad waarin baie verskillende soorte musikale en literêre gevoelens, laag of skuins of konfronterend, skaars uit die eier of middel is -oud en ervare, kan dit gedenkwaardig gemaak word deur mekaar te plaas en op te stel.

Basilica het mense aangestel wat nie professionele feesboekers is nie, maar ondervinding het met die skep van lewendige geleenthede - die Pitchfork -kritikus Brandon Stosuy, skrywer van die rubriek "Show No Mercy" van die webwerf, en Brian Deran van Leg Up! Bestuur. Hulle het hul eie smaak, hul persoonlike obsessies bevorder, en in die geval van meneer Deran, een van sy kliënte (die suiwer klinkende Texas-band Pure X, wat Saterdag gespeel het). Maar in Hudson, waar smaak 'n ernstige sport geword het, waarom sou hulle dit nie doen nie?

Die opstelling Vrydag - die enigste aand wat ek gegaan het - was lank op onversetlikheid en geraas: mnr. Stosuy se afdeling. Voor Pig Destroyer was daar optredes van Julianna Barwick, wat rustige, mooi en kerkagtige langtones maak met stem en sintetiseerders Pharmakon, alias Margaret Chardiet, 'n skepper van gille en dissonansie, wie se musiek klink soos charismatiese swaarkry van 'n ou masjien. en die Engelse vervaardiger van elektroniese musiek Evian Christ, wat saam donker ambient en hip-hop bestuur. In 'n ander kamer, een met rakke sitplekke, was daar voorlesings deur die skrywers Peter Sotos en Richard Hell in 'n alkoof was 'n vertoning van 'Severed Ways' deur Tony Stone, wat die Noorse ontdekking van Amerika met 'n metaalklankbaan voorstel. Die veronderstelling was dat u daarin belangstel - klank en woorde en beelde - en anders as die film wat voortdurend afspeel, het geen twee gebeure mekaar oorvleuel nie.

Behalwe deur ontwerp. Vir 'n eksperiment van 20 minute op Vrydag deur die komponis Jonathan Bepler, die konseptuele kunstenaar Matthew Barney en meneer Stosuy, het die nag se vier musiekaktes teen elke muur van die hoofkamer posisioneer. Bepler, wat in die middel staan ​​en vingers omhoog hou om aan te dui wat hy wil hê: 'fragment', 'lied', 'lusgedeelte', ensovoorts. duidelike toon van mev Barwick en die slae van Evian Christus, ondertekend deur skerp spasmas van Pig Destroyer. Dit was nie beter as sy individuele bestanddele nie, maar dit was vet en wild en mal en spesiaal, 'n beter as goed genoeg metafoor vir die fees self.


In 'n ou fabrieksruimte maak kunstenaars nuwe feestelike verklarings

HUDSON, N.Y.-Ek staan ​​op die punt om baie mooi dinge te sê oor Basilica Soundscape, die kleinskaalse, groot idee musiek- en kunsfees in 'n pragtige omgeboude fabriek hier met sy tweede jaarlikse uitgawe op Vrydag- en Saterdagaande. Dus een beswaar voorlangs.

As u na Pig Destroyer luister, die grindcore-band van Virginia wat kort liedjies afvuur, soos vinnige aanvallende strobe, met virtuose ritmeverskuiwings en behendige klankmonsters, wil u 'n totale oorgawe kry. Anders kan u net sowel tuis bly. Die geluid, in hul afsluitingsstel na middernag op Vrydag, was amper nie die geval nie, hetsy om tegniese of argitektoniese-akoestiese redes wat verband hou met hoë plafonne. Die gebrek aan die band aan 'n baskitaarspeler het 'n gebrek aan 'n lae reeks geword. Die midrange verdamp 'n paar voet voor die verhoog. In die mate dat daar genoeg volume was, was dit sinnelose volume.

Maar die probleem voel gering, selfs vergeetbaar. Basiliek, soos dit vorm aanneem, is 'n klein, versigtige en uitstekende fees van musiek, letterkunde en konseptuele kuns: ongeveer 400 mense elke aand, 'n mengsel van ouer inwoners en jonger New Yorkers, hoewel die ruimte gemaklik twee keer sou kon hou of meer.

Beeld

En dit wil verder gaan as die gewone diens om optredes te lewer aan 'n luisteraar buite die normale toerroetes, drie uur noord van Brooklyn. Meer feeste, al dan nie op idilliese bestemmings, behoort eksplisiet op hierdie manier te wees: 'n verklaring en 'n kreatiewe daad waarin baie verskillende soorte musikale en literêre gevoelens, laag of skuins of konfronterend, skaars uit die eier of middel is -oud en ervare, kan dit gedenkwaardig gemaak word deur mekaar te plaas en op te stel.

Basilica het mense aangestel wat nie professionele feesboekers is nie, maar wel ervaring het met die skep van lewendige geleenthede - die Pitchfork -kritikus Brandon Stosuy, skrywer van die rubriek "Show No Mercy" van die werf, en Brian Deran van Leg Up! Bestuur. Hulle het hul eie smaak, hul persoonlike obsessies uitgebrei, en in die geval van meneer Deran, een van sy kliënte (die suiwer klinkende Texas-band Pure X, wat Saterdag gespeel het). Maar in Hudson, waar smaak 'n ernstige sport geword het, waarom sou hulle dit nie doen nie?

Die opstelling Vrydag - die enigste aand wat ek gegaan het - was lank op onversetlikheid en geraas: mnr. Stosuy se afdeling. Voor Pig Destroyer was daar optredes van Julianna Barwick, wat rustige, mooi en kerkagtige langtones maak met stem en sintetiseerders Pharmakon, alias Margaret Chardiet, 'n skepper van gille en dissonansie, wie se musiek klink soos charismatiese swaarkry van 'n ou masjien. en die Engelse vervaardiger van elektroniese musiek Evian Christ, wat saam donker ambient en hip-hop bestuur. In 'n ander kamer, een met rakke sitplekke, was daar voorlesings deur die skrywers Peter Sotos en Richard Hell in 'n alkoof was 'n vertoning van 'Severed Ways' deur Tony Stone, wat die Noorse ontdekking van Amerika met 'n metaalklankbaan voorstel. The assumption was that you were interested in all of it — sound and words and images — and so other than the film, which ran continuously, no two events overlapped.

Except by design. For a 20-minute experiment on Friday conceived by the composer Jonathan Bepler, the conceptual artist Matthew Barney and Mr. Stosuy, the night’s four musical acts took positions against each wall of the main room. They were cued through numbered ideas by Mr. Bepler, who stood in the middle and held up fingers to indicate what he wanted: “fragment,” “song,” “loop section,” etc. And so the throb of Pharmakon pounded against the clear tones of Ms. Barwick and the beats of Evian Christ, punctuated by sharp spasms of Pig Destroyer. It was no better than its individual ingredients, but it was bold and game and crazy and special, a better than good-enough metaphor for the festival itself.


In an Old Factory Space, Artists Make Festive New Statements

HUDSON, N.Y. — I’m about to say some very nice things about Basilica Soundscape, the small-scale, big-idea music and art festival inside a beautiful converted factory here that had its second annual edition on Friday and Saturday nights. So one objection out front.

When you go to hear Pig Destroyer, the Virginia grindcore band that fires short songs like quick assaultive strobes, with virtuosic rhythm shifts and deft sound-samples, you want to be given a total working over. Otherwise you might as well stay home. The sound, in their closing set after midnight on Friday, wasn’t nearly up to it, whether for technical or architectural-acoustical reasons related to high ceilings. The band’s lack of a bass player became a low-range deficiency. The midrange evaporated a few feet in front of the stage. To the extent that there was enough volume, it was pointless volume.

But that problem felt minor, even forgettable. Basilica, as it is taking shape, is a small, careful and excellent festival of music, literature and conceptual art: around 400 people each night, a mixture of older locals and younger New Yorkers, though the space could have comfortably held twice that or more.

Beeld

And it wants to go beyond the ordinary service of delivering performances to a listenership outside the normal touring routes, three hours north of Brooklyn. More festivals, in idyllic destinations or not, should explicitly be this way: a declaration and a creative act, in which a lot of different kinds of musical and literary sensibilities, low-key or oblique or confrontational, barely out of the egg or middle-aged and experienced, can be made memorable by juxtaposition and setting.

Basilica has hired people who aren’t professional festival bookers but have experience creating live events — the Pitchfork critic Brandon Stosuy, author of that site’s “Show No Mercy” column, and Brian Deran of Leg Up! Management. They advanced their own tastes, their personal obsessions, and in Mr. Deran’s case, one of his clients (the hazy-sounding Texas band Pure X, who played on Saturday). But in Hudson, where taste has become serious sport, why shouldn’t they?

The lineup on Friday — the only night I went — was long on intransigence and noise: Mr. Stosuy’s department. Before Pig Destroyer, there had been performances by Julianna Barwick, who makes serene, pretty, and churchy long-tones with voice and synthesizers Pharmakon, alias Margaret Chardiet, a creator of screams and dissonance, whose music sounds like charismatic heavings of an old machine and the English electronic-music producer Evian Christ, who runs dark ambient and hip-hop together. In another room, one with raked seating, there were readings by the writers Peter Sotos and Richard Hell in an alcove was a screening of “Severed Ways,” by Tony Stone, imagining the Norse discovery of America with a metal soundtrack. The assumption was that you were interested in all of it — sound and words and images — and so other than the film, which ran continuously, no two events overlapped.

Except by design. For a 20-minute experiment on Friday conceived by the composer Jonathan Bepler, the conceptual artist Matthew Barney and Mr. Stosuy, the night’s four musical acts took positions against each wall of the main room. They were cued through numbered ideas by Mr. Bepler, who stood in the middle and held up fingers to indicate what he wanted: “fragment,” “song,” “loop section,” etc. And so the throb of Pharmakon pounded against the clear tones of Ms. Barwick and the beats of Evian Christ, punctuated by sharp spasms of Pig Destroyer. It was no better than its individual ingredients, but it was bold and game and crazy and special, a better than good-enough metaphor for the festival itself.


In an Old Factory Space, Artists Make Festive New Statements

HUDSON, N.Y. — I’m about to say some very nice things about Basilica Soundscape, the small-scale, big-idea music and art festival inside a beautiful converted factory here that had its second annual edition on Friday and Saturday nights. So one objection out front.

When you go to hear Pig Destroyer, the Virginia grindcore band that fires short songs like quick assaultive strobes, with virtuosic rhythm shifts and deft sound-samples, you want to be given a total working over. Otherwise you might as well stay home. The sound, in their closing set after midnight on Friday, wasn’t nearly up to it, whether for technical or architectural-acoustical reasons related to high ceilings. The band’s lack of a bass player became a low-range deficiency. The midrange evaporated a few feet in front of the stage. To the extent that there was enough volume, it was pointless volume.

But that problem felt minor, even forgettable. Basilica, as it is taking shape, is a small, careful and excellent festival of music, literature and conceptual art: around 400 people each night, a mixture of older locals and younger New Yorkers, though the space could have comfortably held twice that or more.

Beeld

And it wants to go beyond the ordinary service of delivering performances to a listenership outside the normal touring routes, three hours north of Brooklyn. More festivals, in idyllic destinations or not, should explicitly be this way: a declaration and a creative act, in which a lot of different kinds of musical and literary sensibilities, low-key or oblique or confrontational, barely out of the egg or middle-aged and experienced, can be made memorable by juxtaposition and setting.

Basilica has hired people who aren’t professional festival bookers but have experience creating live events — the Pitchfork critic Brandon Stosuy, author of that site’s “Show No Mercy” column, and Brian Deran of Leg Up! Management. They advanced their own tastes, their personal obsessions, and in Mr. Deran’s case, one of his clients (the hazy-sounding Texas band Pure X, who played on Saturday). But in Hudson, where taste has become serious sport, why shouldn’t they?

The lineup on Friday — the only night I went — was long on intransigence and noise: Mr. Stosuy’s department. Before Pig Destroyer, there had been performances by Julianna Barwick, who makes serene, pretty, and churchy long-tones with voice and synthesizers Pharmakon, alias Margaret Chardiet, a creator of screams and dissonance, whose music sounds like charismatic heavings of an old machine and the English electronic-music producer Evian Christ, who runs dark ambient and hip-hop together. In another room, one with raked seating, there were readings by the writers Peter Sotos and Richard Hell in an alcove was a screening of “Severed Ways,” by Tony Stone, imagining the Norse discovery of America with a metal soundtrack. The assumption was that you were interested in all of it — sound and words and images — and so other than the film, which ran continuously, no two events overlapped.

Except by design. For a 20-minute experiment on Friday conceived by the composer Jonathan Bepler, the conceptual artist Matthew Barney and Mr. Stosuy, the night’s four musical acts took positions against each wall of the main room. They were cued through numbered ideas by Mr. Bepler, who stood in the middle and held up fingers to indicate what he wanted: “fragment,” “song,” “loop section,” etc. And so the throb of Pharmakon pounded against the clear tones of Ms. Barwick and the beats of Evian Christ, punctuated by sharp spasms of Pig Destroyer. It was no better than its individual ingredients, but it was bold and game and crazy and special, a better than good-enough metaphor for the festival itself.


Kyk die video: Ramp Fest (Desember 2021).